Кадр из фильма «Лермонтов»
Редкой образной целостности поэтическая фантазия, прорывающаяся сквозь хрестоматию в спрятанное, скрытое, иррациональное. Про промежуток-просвет между жизнью и смертью гения. Режиссер показывает тактильное, в легкое касание, прощание героя с миром живущих. Случайные разговоры, встречи — обязательные и нет. Ностальгия по жизни.
Тонкая режиссерская работа и безыскусность в изображении травматичного разворота к неизбежному.
Фильм, словно депортировался к нам из 90-х Запоздалый привет от легендарного дуэта Луцика и Саморядова с их мифом о неизбывных страданиях эпической родины.
Редкое сегодня авторское кино большого стиля. Поэтическая постапокалиптика из вселенной Луцика–Саморядова с их архетипическими героями. Но эпические преувеличения, неторопливые законы мифа вдруг обрываются жарким вестерном, где герои, словно персонажи Форда, верят больше пулям, чем людям.
Кадр из фильма «Ветер»
Эко-драмеди, приключенческий триллер с привкусом антиутопии — непривычный жанровый микс в отечественном анимастроении.
Фильм не про осознанное потребление мусора, скорее про нас — растерянных, ждущих своего Джонатана Ливингстона, который укажет дорогу. Но отверженных, выброшенных на свалку, спасет лишь эмпатия друг к другу и солидарность. Вещи как олицетворение лишних, ставших ненужными людей. В дизайне — сочетание точных узнаваемых деталей и образности, взрослой язвительности и праздничного мойдодыровского рисунка.
Просто, весело и ненатужно о сложных вещах. О печальных вещах. О вечных вещах.
Кадр из анимационного фильма «На выброс»
Неровный буйный карнавал, хулиганский байопик о солнце русской поэзии. Музыкальная нарядная феерия, расколовшая аудиторию на сторонников и противников. Пушкин в легких туфлях спрыгнул с пьедестала, пританцовывая, спешит к нам в рок-н-рольном мюзикле. Как посмели? Не спросили у старших? Но как спустя почти два века рассказывать про «наше всё», отлитое в бронзе, вызубренное в школе до дыр.
«Пророк» хотя и кажется легкомысленным интертейментом, палп-фикшном и отрицает увядшие натуралистические тренды и шаблоны, кружит, как и положено в неоромантизме, вокруг личности непреодолимой силы.
Конкретика и символ меняются цилиндрами, свою условность фильм подчеркивает.
Кадр из фильма «Пророк»
Семейная трагикомедия и мелодрама про отчий дом. Прощание с домом. Как в «Вишневом саде» или в «Трех сестрах», на которые ссылается картина, дом олицетворяет бесплодные мечты и иллюзии хозяев. И про русское с точки зрения китайца.
Импрессионистическая драма о конфликте поколений, культур и ценностей. Смешно и грустно — без вранья.
Кадр из фильма «Фейерверки днем»
Высокотемпературное пульсирующее страстями драмеди. Крепко стоящее на земле реальности и в то же время концентрированно сказочное. Тем удивительней, что во многом это автофикшн. Как грузинский подросток Дато из маленького поселка на юге России режиссером решил стать. И как его бабушка хачапури раскатывает особым образом, словно разбитую семью склеить пытается. Кино не про решимость или преодоление. И даже в меньшей степени про силу мечты. А вот про эту бабушку с руками, испачканными в муке, которые защитят от невзгод и благословят на будущее.
Кадр из фильма «День рождения Сидни Люмета»
Портрет поколения тридцатилетних. Настроенческое с приветами «Новой волне» и Хуциеву. Когда дурацкое времяпрепровождение вымещает боль, помогает раскрасить наше черно-белое, обесцвеченное, израненное время. Сшить разорванные связи. Но настоящее рассыпается в колких невозвратных потерях, после которых и в будущее не хочется заглядывать. Да, у всего есть цена, кроме любви. Мы проживаем эту пьесу. Шикарный ансамблевый каст: Александр Паль, Мария Карпова, Евгений Цыганов, Руслан Братов, Игорь Царегородцев, Гоша Токаев.
Кадр из фильма «Картины дружеских связей»
Решенная в традиционных красках многослойная драма и картина жизни, в которой мотивы античной шекспировской трагедии и диалектика добра и зла в духе Достоевского спаяны с социальным гротеском нынешней реальности. Проскурина предлагает беспощадный опыт сопереживания отмененной нынешним экраном, да и самим зрителем, трагедии. От Достоевского здесь система двойничества. И безвинная жертва. И две матери, по сути, теряющие своих детей — мать убитого и мать убийцы, готовые вот-вот поменяться местами. Мария Леонова — открытие фильма. За много-много лет первая главная роль. Бесстрашная, глубокая, внимательная
Кадр из фильма «Над вечным покоем»
Снова тридцатилетние. Тезки, обладатели универсального имени. Не идеальные и не хотят стремиться… Запутались в личной жизни. «Лох Педальный» и истеричка. Из тех, что и сами себя не любят, хотят быть хуже, и других бить больнее. Где тут ошибка, когда вместе не получается, а порознь — невмоготу. Драмеди в духе Шамирова про неспособность понять, решить, простить, почувствовать другого, особенно того, кто тебя намертво примагничивает. И
про то, что все мы, в том числе не идеальные лохи и запутавшиеся в сети времени истерички, заслуживаем счастья.
Кадр из фильма «Счастлив, когда ты нет»
Лариса Малюкова ведет телеграм-канал о кино и не только. Подписывайтесь тут.
{{subtitle}}
{{/subtitle}}