А ты куда?

«Поле» Серафима Чихладзе. Шар боулинга падает на поле, разбивая голову собаке. Участковый милиционер (Даниил Стеклов, на котором все держится) пытается разобраться… но понимает, что шар этот глубоко синий не простой — а средство связи с инопланетянами. Так у простого милиционера появляется возможность с помощью шарика с глазками релоцироваться в небо с пришельцами. Ведь что его держит здесь: орущая жена? копеечная зарплата? коррупционер начальник? Вроде бы ничего не держит… Что ж так сложно оторваться?

В «Минуте» М. Испискова (диплом за яркий дебют) — очередь за счастьем в Министерстве связи. «Каждый гражданин имеет право на прикосновение к метеориту. Одно касание, и атмосфера счастья будет с вами всю оставшуюся жизнь». Когда-то этот метеорит упал на город, и Министерство связи построено над ним, как саркофаг. Надо только перед таинственными дверьми, за которыми свечение (привет «Сказке» Сокурова) выдержать одну минуту в полном молчании. Задача для людей почти недостижимая.

В очереди: люмпен, брокер, хипстерша и… вдова убитого мужа, которая держит за руку невидимого убитого ребенка. Рифмы с реальностью очевидны, но чрезмерная (осознанная) театральность фильму не к лицу.

Члены жюри выбирали в основном авторские работы, и среди них сразу две якутские картины получили главные награды: «Король Лир» Сергея Потапова о постановке шекспировской трагедии в доме престарелых назван лучшим фильмом. А короткометражная лента «Торбаса, или Как мы рубили мясо» Никиты Давыдова и Евгения Николаева получила приз за сценарий.

У зрителя самым большим успехом пользовались комедии. Среди них лучшей была картина «Атыкуда» Ксении Андриановой, спродюсированная режиссером Евгением Сангаджиевым (в прошлом году мы были с ним в жюри этого фестиваля)

Скорая «Стрела» мчит в Питер. В купе встречаются четыре актера, все они едут на пробы.

Ваня (Александр Алябьев) — простодушный, немного заикающийся — верит в высокие идеалы, ради искусства готов сниматься бесплатно. Жаль, не зовут. Счастлив, что в одном с купе повезло: снялся со знаменитостями… в роли официанта. А впереди зыбко маячит и манит заветная роль в фильме «Реквием», который снимает сам Алексей Алексеевич Герман. Дай бог, заикание не станет помехой.

И рядом с ним — монстры актерского цеха: Роман Маякин, снявшийся в ста сериях какой-то мутной дряни, при виде которого немеет проводница. Колян — Данилы Воробьева (он еще грим после съемок не снял, но уже болеет новой ролью). Куда ж они все едут? Не к той ли самой заветной роли? Виктор Никиты Ефремова — в привилегированном положении, у него купе в вип-вагоне.

Там они и соберутся. Чтобы обсудить насущное, как отстоять высокие гонорары и урезанные ставки, почему продюсеры живут лучше, чем актеры. И почему роль, ради которой они трясутся в поезде всю ночь, должна принадлежать… каждому из них. Самый рациональный — Виктор, в отличие от восторженного Ивана, он и у великого режиссера не стал бы сниматься бесплатно. Он же не благотворительный фонд. А Саша… ему уже 35, его время вместе с надеждами — особенно рядом с этими сверкучими звездами — рассевается в темной ночи с каждый километром.

Есть в фильме таинственная кульминация, когда харизматичный герой Воробьева превращает свое купе в арт-проект. Они завалено, как снегом, листочками с текстом, актер — весь в белом на белом произносит тот самый судьбоносный монолог заветной роли — в стиле Кайдановского (его ломкого голоса в «Сталкере»): «У меня не было ничего иного, как идти и думать о тебе…» Он рыдает. У него ломка. Настоящая зависимость. 

Фильм о самой странной из профессий. А еще про актерский страх — выберут — не выберут, тебя — другого. Про актерское самоупоение (в каком-то смысле все они герои, все они нарциссы) и лицемерие. Про отношения — конфликты, конкурентность, особую актерскую дружбу. Необходимость «делить зеркало».

Известные и безымянные, обласканные славой — и стремящимися.

Спросила у Ксении Андриановой, обладательницы крепкой режиссерской руки, насколько ей, начинающему режиссеру было трудно со звездами. Говорит, что старалась правильно себя поставить. Тут либо берешь власть в свои руки, либо актеры будут тянуть тебя в разные стороны. На площадке кто сильней, тот и прав. А как иначе убедить знаменитых, набалованных, звездных — в пять утра хором, причем вразнобой твердить, как полоумные один монолог. И кто сказал, что это профессия для здоровых и рассудительных?

Сценарий лет пять назад написали Паулина Андреева и Евгений Сангаджиев, перед съемками немного подправили. Долгая подготовка и две смены съемок. По мотивам этого сценария в сильно измененном виде был написан сериал «Актрисы». С существенными гендерными изменениями. Впрочем, актерская профессия изначально женская.

Виртуозная работа камеры Владимира Ушакова в тесном сеттинге поезда. Кстати, снимали в настоящей «Красной стреле», которая заехала в большой ангар. Движение поезда создавали с помощью света и «дождя».

Есть в фильме еще одна секретная роль-камео у Александра Петрова. Ну это сами увидите. Картина получила приз за режиссуру на фестивале Action, а еще диплом за яркий дебют на Горький-fest.

От многих смотров фестиваль в Нижнем Новгороде отличается полными залами, очередями перед показами и бурными обсуждениями фильмов. Тут уж авторам приходится принимать удар на себя при встрече с разнородной аудиторией, и это, скажу вам, особенный опыт. Кажется, что во время фестиваля весь город смотрит кино на большом экране, в этом году было 60 площадок: от главной — в Нижегородском театре драмы имени Горького (благодаря фестивалю театр обзавелся системой кондиционирования, что немаловажно) — до стадиона и Губернаторского сада в кремле. Фестиваль здесь любят. Любопытно, что на ночном показе «Мастера и Маргариты» на стадионе в Нижнем Новгороде собралось примерно 3000 зрителей (это в два раза больше, чем ожидалось). Смотрели до финала, после которого аплодировали.