А вообще наше кино кому-нибудь нужно?

Дискуссия, посвященная проблемам кинематографиям, киноиндустрии стран СНГ, после развала СССР впавшим в кризис, состоялась в Ереване на фестивале «Золотой абрикос». Пытались нащупать пути выживания.

Очевидно: копродукция с западными странами еще как-то существует. Но постсоветские республики разъединились, связи разрушены. Сотрудничество сведено к критическому минимуму. Чем живут наши бывшие братья и сестры не ведаем. Выросло уже два поколения зрителей, которые не видели ни одного казахского, молдавского, киргизского фильма. Если из России отдельные фильмы доходят до экранов в соседних государствах, то другим странам пробиться в кинотеатры стран соседей — трудно.

В фестивальной программе «Кино стран СНГ» — 20 фильмов из постсоветских республик.

Главная идея дискуссии — хорошо бы наладить сотрудничество. Главный вопрос – как?

Говорили о совместном производстве, без которого сегодня кинематографу разобщенных стран выживать трудно. Не случайно Европа сформировала целую систему институций, фондов, которые связывают в единый узел кино разных государств.

Режиссер **Давид Сафарян** свое выступление посвятил кино Армении. Главная беда и боль - внутренняя разобщенность. Нет общей структуры, есть отдельные режиссеры. Барахтаются, выживают, как могут. Он очень надеется, что его новая картина будет сниматься с участием Грузии, Франции, Ирана.

Продюсер **Серджиу Куматренко** из Молдавии рассказал, как зарабатывали деньги на их кино. Делали рекламу, а заработанные средства вкладывали в кинопроизводство. Два года назад в республике создали Фонд кино, начали скромно финансировать производство. Самая большая сумма из вложений — 60 тысяч евро. В основном средства ищут на стороне. С завистью смотрят на Европу, которая в области кинематографа уже создала единое пространство. Хотелось бы этот опыт освоить, развивать.

Молдавский актер и режиссер **Игорь Кисто** уточнил: его дебютная картина **«Последний день мая»** снята почти без денег. Актеры играли бесплатно, жили в частном крестьянском доме. Аппаратуру доставали окольными путями. По существу, деньги были только на бензин.

При этом у молдавского кино практически нет зрителя, даже у коммерческого. В городах закрывают кинотеатры, в одном сделали суши-бар, в другом – игровые автоматы. Осталось два кинотеатра в Кишиневе в торговых центрах. Всего в стране — 11 экранов. Даже на коммерческих показах в кинозалах – по паре десятков человек. Встает вопрос: «А вообще наше кино кому-нибудь нужно?»

Впрочем, неверно говорить что это проблема исключительно Молдавии. Авторское кино во всем мире заметно теряет зрителя. Это глобальная проблема, в основе которой множество причин. И решать ее можно только сообща.

Один из самых ярких авторских фильмов, созданных в республике — «Ласковое безразличие мира» Адильхана Ержанова — был приглашен в программы престижнейших кинофорумов. Снят на деньги частного инвестора. В Казахстане его не показывают — талантливый режиссер не отличается комплиментарностью своих социальных высказываний. Даже если это картины о любви, он не привык к лакировке действительности. Даже про участие фильма в Каннской программе **–** на родине режиссера скромно умалчивали (аналогичная ситуация была в России с фильмом Кирилла Серебренникова «Лето», снятого на деньги инвесторов и представлявшего Россию в основном конкурсе Каннского кинофестиваля).

Продюсер **Чолпон Идрисова** рассказала, что у них в Киргизии закон о кино был принят. И мало что изменилось. В стране прокат работает, но авторское кино практически не показывают. Нет ни копродукции, ни дистрибуции. Зато широкое распространение получило производство низкобюджетного коммерческого самодеятельного кино — в основном, комедий (в России период бума кооперативного кино был в 90-ые). Их снимают повсеместно, более 100 картин в год. И зритель это доморощенное кино смотрит.

Среди редких исключений фильм **«Кентавр»** Актана Арыма Кубата, показанный в Панораме «Берлинале». Про киномеханика из села, решившего спасти человечество и киргизский народ. Ради этого он готов превратиться в всадника, скачущего ночи напролет с молитвой на устах. Первый мюзикл в истории киргизского кино **«Песня древа»** государство также не поддержало.

Руководитель Киноцентра Армении Шушани Мирзаханян называла цифры. Госбюджет страны на кино — полмиллиона долларов на год. И каждый год сумма становится все меньше. В этом году финансирование снизилось на семь процентов. Конкуренция между режиссерами огромная. Ввели конкурсную основу в предоставлении финансирования проектов. Совместное кино делается, но в минимальных количествах. За последние два года — три проекта.

Но в стране новое руководство, новый президент. Кинематографисты надеются на то, что там наверху вспомнят о значении кино.

Киновед **Сурен Асмикян** вспомнил, что маленькие киноаттракционы более ста лет назад превратились в кинематограф благодаря бизнесу.

Больше всего шансов на выживание, по его мнению, у короткометражного кино и сериалов.

Говорили о межгосударственном сотрудничестве, обмене фильмами, творческими группами.

Режиссер **Рашид Маликов** грустил, что узбекское кино для других республик превратилось в совершенную Терра Инкогнита. В Узбекистане сохранилось со времен СССР Госкино. Даже в самые нищие годы здесь снимали по три-четыре фильма в год. Но с отъездом в Россию режиссера и директора студии Юсупа Разыкова культурная деградация в области кинематографа стала очевидной. К тому же все кинотеатры отданы в частные руки, многие превратились в развлекательные центры. С прокатом — катастрофа. Недавно появилась группа молодых энтузиастов, создали Центр развития кинематографии. Вся надежда на них.

Киновед Кирилл Разлогов говорил о системе клубного проката, которую следует восстановить на всем постсоветском пространстве. И билеты на подобные сеансы должны быть очень дешевыми.

А мне кажется, и я сказала об этом на дискуссии, один из способов восстановить разрушенные связи — создать общую платформу в Сети. На этом ресурсе могла бы появляться информация о будущих проектах, сформироваться база данных о режиссерах, актерах, операторах. Здесь можно было бы проводить конкурсы сценариев. Проходить открытые защиты проектов. Надо продолжать искать общее творческое пространств. Пусть даже в виртуальном мире.