Под пристальным взглядом картин

Экспозиция - часть большого проекта, созданного с целью расширить географию русского современного искусства. У московского зрителя уже был шанс ознакомиться с Ижевском, на очереди города Сибири.

Выставка представлена именами уже признанных Ольги Субботиной, Михаила Павлюкевича, и молодых художников, выпускников "Школы АртПолитика" (руководитель Арсений Сергеев), которая начала работать в Перми в 2012 году. "Молодёжь скорее нами не найдена, а выращена", - прокомментировал Марат Гельман выбор участников. Но всякая иерархия здесь отсутствует, нет ни "заслуженных", ни "начинающих", - это один вектор, единонаправленное движение.

​Пермь имеет славу сурового города. Даже несмотря на выделяющиеся цветом «Пар» Игоря Рябова или «Спасительную пустоту» Субботиной и Павлюкевича, его угрюмая атмосфера будто повисает в воздухе. Зритель пробегает взглядом от вросшей в пол могильной плиты, через темные очертания городского ландшафта к огромной распластанной черной птице на белой стене. Но постепенно становится ясно - это не пессимизм, не темное царство: за работами слышится мерное дыхание урбанистичной Перми. Сдержанная графичная выставка под стать индустриальному городу. Впечатляют надгробный памятник «Неизвестному» Рене Магритта (А.Семакин) в центре зала, контраст белых свечей и воска с черной сажей (О.Субботина, М.Павлюкевич), скомпанованные фотографии камней и бьющейся о них воды (А. Безукладников). Здесь же метафизическая топография Перми, куда хорошо вписались стихи Андрея Родионова, прочитанные им на открытии.

С виду прочное, крепкое пространство выставки при ближайшем рассмотрении оживает в желании художников ухватиться за эфемерное. Очевидно, что некоторые из работ не переживут переезда на другие площадки, да что там, прикосновение руки может их испортить. Так, например, работа Зои Мироновой «Память» - это несколько черных досок с меловым очертанием лиц и вещей. Зыбкость воспоминаний, фиксирующих лишь отрывки: руку бабушки, бутылку у прохожего, велосипедный руль. Невозможно воссоздать картину в целом, потому части «Памяти» затушеваны, размыты. Или проявляющиеся сквозь стекла окон лица, созданные Александром Агафоновым и Алексеем Гавриловым для проекта Ларса фон Триера «Gesamt» (но, к сожалению, в киноэксперимент, в основе которого лежит идея о создании универсального произведения искусстване вошедшие). Забытые фотографии, обрывки листьев с деревьев, на стекле будто разводы от краски. Или работа первого «флудера» стрит-арта Перми под именем SadFace- нарисованная на стене галереи огромная черная птица. Граффитчик, стоящий у этой стены – всего лишь муляж (М.Пакните). Он будто подначивает зрителя – не нравится стрит-арт, попробуй поймай меня, сними с этой табуретки. Как инсталляция Юли Бубновой «Смотрит», так практически все экспонаты «Вектора Перми» на самом деле смотрят на тебя, а не ты на них.

Язык пермских художников многообразен: работы выполнены в самых разных материалах (от пластика и мрамора до воска и вышивки) и жанрах (инсталляция, фотография и даже несколько корокометражных документальных фильмов о Перми). Зрителю Марат Гельман предлагает скорее ощущать, чем анализировать:"С современным искусством все довольно просто. Ты его не изучаешь, ты в него погружаешься. Оно создаётся из тех же материалов, из которых состоит наша жизнь. Художник сегодня - это не ремесленник, который что-то умеет, это создатель образов".

Пермь выходит из тени провинциального города, стремясь представлять по-настоящему европейское искусство. Чтобы сформировать мнение о нем, стоит посмотреть весь цикл «Культурного альянса». Ощутить самобытность, понять отличия разных регионов России, войти в мир политики искусства. Чему поможет замечательный сборник “Поэтический путеводитель по городам “Культурного альянса””(Екатеринбург, Ижевск, Казань, Киров и др.). Разобраться с Пермским современным искусством можно до 10 марта в 23 павильоне “Винзавода”.