Битва цифровых зеркалок

К компании Sony у меня отношение неоднозначное. С одной стороны, компания эта, вероятно, поставила рекорд среди брендов подобного уровня по представлению о собственной значимости. Если новый формат файлов — обязательно несовместимый ни с чем и ни с кем, если защита от копирования — так такая, что ее потом из компьютера удалить можно только полной сменой системы и так далее. Sony никогда не изменяла себе в стремлении установить цену на продукцию выше других, в надежде, что покупатель заплатит за бренд, и, что самое интересное, у нее это спокойно проходило, конкурировать с ней в этом отношении умеет разве что Apple. Но самое интересное при этом, что немаленькая часть продуктов Sony имеет такой уровень технического совершенства, дизайна и функциональности, что пользователь легко мирится со всеми подобными закидонами. Он будет, матерясь, выковыривать из дорогущего ноутбука VAIO пачки предустановленных в рекламных целях мусорных программ, но ни за что не откажется от самого устройства, которое само по себе более чем оправдывает и свою цену, и даже эту возню.

Маркетинговые и технические таланты Sony в последнее время особенно проявились в области производства любительских зеркальных цифровых камер. Приобретя в 2006 году близкое к банкротству подразделение цифровых камер объединенной Konica Minolta, она сумела выжать из этой покупки абсолютно все и даже больше, чем кто-либо ожидал. Продукция, которую стало выпускать новое фотоподразделение Sony, пришла на фактически полностью поделенный рынок. В 2006 году почти половину выпускаемых зеркальных камер (47%) делала Canon, еще треть (32%) имела Nikon, и только за счет накопленного ранее «Коникой-Минолтой» потенциала Sony удалось сразу занять третье место, но со скромными шестью процентами.

Год назад образцы цифровых зеркалок от Sony оставляли, как говорится, желать: они были неплохи сами по себе, но явно отставали от лидеров по соотношению «цена—качество». Но за прошедший год, как свидетельствует состоявшаяся в апреле в Москве выставка «Фотофорум», компания поработала над ошибками явно больше других. Она выпустила не просто новую модель, а целый спектр камер линейки Alpha: от относительно дешевой A-200 (цена без объектива — около $700), через A-300 и A-350 ($850 и $1100 соответственно) до весьма «продвинутой» A-700 стоимостью почти в $1800 и близкой по характеристикам к профессиональному классу. К этим камерам прилагается оптика от Carl Zeiss (что само по себе говорит о многом), и они совместимы со всеми ранее выпущенными объективами Minolta. Главное — что во всех этих камерах своеобразным стандартом стало наличие функций визирования не только через объектив, но и по ЖК-дисплею (так, как это делается в «мыльницах»), и внутрикамерного стабилизатора изображений, который компенсирует движения корпуса при помощи смещения матрицы. Последнее позволяет, по уверению производителей, увеличивать выдержку аж на четыре ступени по сравнению с обычной съемкой с рук, причем для камер других производителей в таком случае пришлось бы покупать специальный объектив с подавлением вибрации.

Мало того, Sony замахнулась на святая святых: профессиональный сектор, который в области цифровых камер до недавнего времени безраздельно оккупировала Canon, и лишь недавно Nikon выпустила модель действительно топ-уровня под названием D3. В планах Sony стоит выпуск 24-мегапиксельной камеры A-900 с матрицей размером в пленочный кадр (такие матрицы — стандарт для профессионального сектора). Что ж, Sony находится в самых благоприятных условиях для того, чтобы стать наравне с лидерами: во-первых, у нее собственное производство матриц (которыми она снабжает 4/5 рынка, в том числе и Nikon), во-вторых, за спиной чуть ли не вековой опыт компаний Konica и Minolta в фотобизнесе. Сумеет ли она и дальше выжимать из ситуации все возможное такими темпами — скоро увидим на прилавках.

**Адресная книга**

**Сайты, которые помогают искать**

Одна из главных ипостасей Интернета — служить всеобъемлющим справочником на все случаи жизни. Функции эти Интернет выполняет вполне исправно, имея, правда, органический недостаток, заключающийся в стихийном развитии информационного наполнения. Тем не менее количество уже давно перешло в качество в полном соответствии с чаяниями классиков — в принципе, в Интернете можно найти все, что угодно, если знать, где и как искать.

Здесь я хочу остановиться на некоторых избранных ресурсах, которые представляют собой архивы такой информации, которую было бы сложно — а в определенных случаях, как вы увидите, — практически невозможно разыскать обычным путем. Создатели этих архивов проводят уникальную работу, которая в большинстве случаев не направлена на достижение какого-либо коммерческого выхода, а основана на чистом энтузиазме.

Одним из сравнительно новых подобных архивных ресурсов, на который хочется обратить внимание, стал сайт Mathesis (mathesis.ru), созданный математиком и популяризатором Николаем Андреевым (ему же принадлежит популярный сайт «Математические этюды», etudes.ru). На Mathesis собраны научно-популярные книги математической и физической направленности, выпускавшиеся одноименным одесским издательством с 1904 по 1925 год. Как пишет сам Андреев, «сложно представить человека, которому невозможно было бы рекомендовать ознакомиться с «Исторической физикой», даже зная занятость современных людей».

Совершенно уникальный архив исторической направленности — «Старые газеты» (oldgazette.ru). Здесь собраны сканы множества старых газет, включая такие, например, как самый первый номер «Правды» (от 5 мая 1912 г.) или полностью забытые военные «В бой за Родину», «Ворошиловец», дореволюционная «Русскiй инвалидъ» и др. Правда, пока ресурсу явно не хватает финансирования, и он пополняется медленнее, чем хотелось бы.

Совершенно другой тематике посвящен уникальный «Архив политической рекламы» (с нарочито абстрактным адресом [www.33333.ru](http://www.33333.ru/)), где собрано поистине чудовищное количество разнообразных материалов (листовок, плакатов, буклетов, брошюр, слоганов, наклеек и т.д.), использовавшихся в новейшей истории России самыми разными течениями и партиями. Сайт включает и теоретическую часть (материалы по теории избирательных технологий), а также предлагает коммерческие услуги специалистов-политтехнологов.

Опуская еще ряд интереснейших ресурсов, не могу не остановиться на «Нотном архиве» Бориса Тараканова (notes.tarakanov.net). Другого аналогичного ресурса, кажется, не существует вообще — на сайте собраны ноты самых разнообразных музыкальных произведений, от «Битлз» или произведений авторской песни до оркестровых партитур, русских духовных гимнов и негритянских спиричуэлс. Отметим, что Борис Тараканов совместно с Антоном Федоровым также выступает как основатель нового жанра: литературно-музыкальной фантастики с нотным приложением и саундтреком (koleso.tarakanov.net).