Очищающий Ферри

Синоним словосочетания «Брайан Ферри» — буржуазность и аристократизм: блестки, дорогие костюмы, роскошные женщины и, конечно, голос. Единственный в своем роде голос Брайана Ферри. Его творческая история идеально подходит для голливудского фильма с хеппи-эндом. Сын фермера из маленького английского городка играет на гармонике в пабах и мечтает выбраться из захолустья, создает группу и покоряет с нею мир. Собственно, так все и произошло. Созданная им в начале 70-х группа Roxy Music положила начало новому жанру — романтический рок — и обрела поклонников. Ферри давно уже попал во всевозможные топы и чарты, занял свое место в музыкальных энциклопедиях, выпустил несколько хитов (даже неискушенным меломанам Брайан Ферри знаком хотя бы по двум заглавным хитам — Slave to love и Don't stop the dance) и кучу сольных альбомов. И в свои 62 он может позволить себе не жить дивидендами прошлых успехов, а экспериментировать с новыми формами и звучаниями. В Москву Ферри привез как раз эксперимент — альбом Dylanesque, перепетые им песни не менее знаменитого Боба Дилана. Главной неожиданностью концерта стало то, что начался он вовремя, — за заморскими звездами такого не наблюдалось. После эстонского артиста Марка Энтони (слабый закос под Ферри образца 70-х) на сцене появился саксофонист, за ним вышли остальные музыканты, и под визги и аплодисменты в блестящем, как водится, пиджаке под песню InCrowd выбежал сам герой вечера. На сцене, кроме Ферри, было еще десять человек — три гитариста, пианист и клавишник, бэк-вокал… Больше народу, кажется, я видела только у группы «Ленинград». Со сцены клуба Б1 Maximum, который пригласил Ферри, он сказал, что Москва — прекрасный город. Только холодный. …По залу витал запах духов и сигар. Гламурные юные дамы в сопровождении менее юных мужчин потягивали коктейли у барной стойки. «Тебе что, не нравится, — спрашивал крупный мужчина девушку с голой спиной, — это же классика! Это же… ваще!». Когда в зале поднимали руки вверх, в ультрафиолете белели манжеты — менеджеры среднего звена оттягивались после рабочего дня. На сцене в это время оттягивался сам Брайан Ферри — подыгрывая себе на губной гармошке при участии бэк-вокала и альта, фортепиано и трех гитар. В первую часть концерта вошли песни с нового диска — судя по реакции, не очень известные широкой публике. На хитах Roxy Music началось оживление, а те самые Slave to love и Don't stop the dance заставили петь и плясать почти весь зал. Не покидало ощущение, что веселье и радость так и остались на сцене и лишь малая часть пролилась в зал. На прощание Ферри исполнил известную дилановскую All Along The Watchtower и ушел под аплодисменты, без всяких бисов. Больше всего концерт понравился гитаристу Оливеру Томпсону. Ему 19, и в Москву он прилетел вместе с мамой. После концерта он спустился к маме, которая ждала его в гардеробе. Его там быстро узнали, просили автографы, фотографировались на телефоны. А мама смотрела на сына с гордостью. Ферри уехал. Альбом Dylanesque — остался. Очень даже остался!