Премьера нового спектакля состоялась 19 января 2024 года как reinvention мюзикла «Алмазная колесница», входившего в репертуар театра с 2020 года. Но буря эмоций вокруг этого события разразилась только после того, как 29 января Борис Акунин написал на своей странице в соцсетях об этом ироничный текст.

Как рассказала «Новой газете» исполнительный продюсер ЛДМ Анна Медведева, идея кардинального изменения либретто «Алмазной колесницы» появилась у создателей спектакля якобы еще в 2020 году, почти сразу после премьеры постановки. Тогда, по ее словам, театр начал переговоры о гастролях с одной из ведущих китайских продюсерских компаний Joyway Culture & Media, которой мюзикл по роману Акунина понравился. Окончательный договор был подписан спустя года полтора, и в конце 2023 года театр ЛДМ отправился на гастроли в Поднебесную, но — с мюзиклом «Демон Онегина».

На вопрос: почему с «Онегиным», а не с «Алмазной колесницей»? — Анна Медведева ответила многословно и расплывчато. Мол, китайская сторона хотела кое-что изменить в спектакле, в частности, перенести действие из Японии в Китай. Театр начал адаптацию «Колесницы» под требования китайских продюсеров, но не успел уложиться в сроки, хотя даже приглашал специалистов по китайской культуре для помощи в работе над новой версией.

— Это никаким образом не связано с тем, что Бориса Акунина объявили экстремистом, — уверяла Анна Медведева. — Просто так получилось, что информацию мы опубликовали только на днях. И вообще — Акунин давно открестился от нашего мюзикла «Алмазная колесница», он всегда говорил, что это не его роман, а полностью наша версия.

На вопрос: почему было не предупредить о своих планах российских зрителей заранее, — продюсер пожала плечами: «Если бы мы опубликовали информацию, что Китай не хочет принимать спектакль про Японию, это был бы скандал».

Мария Ошмянская, один из либреттистов театра ЛДМ, рассказала, ссылаясь на слова Ирины Афанасьевой, автора либретто «Колесницы» (сейчас находится на лечении за рубежом), что с самого начала переговоров с Акуниным он дал театру полный карт-бланш на собственную трактовку романа.

— Либретто «Колесницы» кардинально отличалось от книги, персонажи, которые были у Акунина мужчинами, у нас стали женщинами, появилось несколько новых сюжетных линий, — рассказала Мария Ошмянская. — Акунин просил, чтобы в музыке использовались популярные классические мелодии, и театр пошел ему навстречу. После премьеры Григорий Шалвович признал, что мюзикл получился самостоятельным произведением, далеким от первоисточника, и, насколько я знаю, он никогда не получал авторских отчислений от показа. Ну просто так совпало — и мы готовы были переделать спектакль, и Акунин выступил перед журналистами.

А вот отсюда поподробнее. Так хотели переделать спектакль — или Акунин выступил перед журналистами (вероятно, имеется в виду опубликованный на ютубе 13 декабря 2023 года разговор с писателем двух пранкеров Вована и Лексуса)? Если хотели переделать еще в 2020 году, то что мешало это сделать в течение трех лет?

А уже через месяц, в виде реинвенции, как по волшебству снова возникла — уже как «Марко Поло. Белый лотос».

И как все удачно совпало: в «Колеснице» — «загадочная Япония конца XIX века», как было написано в анонсах, в «Марко Поло» — не менее «загадочный» Китай тоже конца XIX века… Так что и тратиться на трансформацию «загадочного Востока», вероятно, много не пришлось….

*Внесен властями РФ в реестр «иноагентов».