Главная неожиданность — многожанровость нового авторского кино и мейнстримного кино.

В конкурсе соревновались трепетные лани и кони, пчелы и мед. Экспериментальный психотриллер «Времена любви» Никиты Миклушова, женский приключенческий экшен Натальи Кончаловской «Без оглядки» в духе «Тельмы и Луизы», поэма Виталия Суслина «Благоустройства» об отношениях отца и сына, драма Антона Нефедова «За нашим домом сад» о предвоенном дворе в Грозном, семейная трагикомедия Юлии Трофимовой «Как пережить брак», экохоррор «Лес» Гамлета Дульяна, военная сказка о блокадном Ленинграде «На краю детства» Владимира Захаренко, театрализованная фантазия «Самая легкая лодка в мире» Сергея Осипьяна по мотивам повести Юрия Коваля, якутская лирика «Семь дней счастья» Никиты Давыдова и наконец самая безумная история — фолк-хоррор «Темные мысли» Влада Малахова.

В общем, жюри пришлось непросто. Тем более хочется отметить редкой адекватности решение. Награды получили действительно достойные работы.

Главного приза удостоена картина Антона Нефедова «За нашим домом сад». И эта награда яркой атмосферной истории о кромке мира и войны стала в каком-то смысле реабилитацией фильма, запрещенного к показу пару лет назад (о картине мы рассказывали подробно, предрекая ей победу).

Самый скандальный фильм конкурса — «Времена любви» Никиты Миклушова («Мох», «Цензурократия») — получил диплом «За смелость». Новое экспериментальное кино режиссера. Про кризис любви. Разные ее имена. О паре, которая вроде бы рассталась, но расстаться не может. Вместе продолжают жить в одной квартире. Делятся страхами и кошмарами. Тесная коробка, забитая книжками, памятными безделушками. Всё как раньше. Даже секс. Артем (Алексей Лукин) этого не может понять, ведь если был секс… это же что-то значит? Что связывает людей? Что их разъединяет? Всегда что-то особенное. Секретное. Простое и сложное. Неотвратимое. Можно наврать друг другу, сделать больнее. Еще больнее. Подойти к краю ненависти. Злые дети, испугавшиеся, что всё кончилось. Созависимые.

У Людмилы Петрушевской в «Любви» пара возвращается со своей свадьбы. Они говорят друг с другом косно, ужасно. Но сквозь грубость и ругань мы слышим слова любви. Герой фильма — фотограф, и режиссер играет с изображением (временами чрезмерно, впадая в претенциозность), со снимками —отпечатками прошлого и настоящего со страшными фантазиями Артема, в которых он сжигает их отношения. Но если сжечь прошлое, настоящее будет?

«Темные мысли» дебютанта Влада Малахова — приз Гильдии продюсеров России.

Постиронический фолк-хоррор — редкий гость на нашем экране.

Главный герой — «вот моя деревня, вот мой дом родной». Снимали в доме родственников режиссера. Дешево и сердито.

Кредиторы наехали на горе-бизнесмена Максима Стоянова. Он с женой (Виктория Корлякова) и дочкой скрывается от бед в старом доме тетки Клавдии в забытой богом (в прямом смысле) деревне, где его ждут-поджидают темные силы. Прежде всего — первая любовь, рыжеволосая ведьма (Клаудиа Каин, ученица Каменьковича). Она сама как приворотное зелье, не отлепить — не отвадить. Любит принимать горячую ванну в снежном дворе. Ждут наконец-то доехавшего до отчего дома все односельчане (в ролях односельчан — реальные односельчане Малахова). Жена весь фильм просит мужа объяснить, что с ним и вообще что здесь происходит. А происходит шабаш местного розлива, которым и заправляют рыжая бестия, несгораемая с почти пустыми страницами тетрадка и шалаш — капище для поклонения нечистой силе.

Дом превращается в силу, которая — уезжай не уезжай — не отпустит (как в «Непокое» Шмелькова, «Затерянном месте» или «Доме-призраке»).

В середине фильм словно зависает, будто сами авторы не ведают, что творят. Но потом страшное летит сломя голову в черную комедию. С битвой ведьм (прежней и новой), малосольными огурцами, которых много не бывает, ночными кошмарами, которые утром не развеиваются, и теплым новогодним народным застольем.

Но Министерство культуры будет довольно: семейные ценности обретены и воспеты.

Сразу несколько наград вручили режиссеру Юлии Трофимовой за семейное драмеди «Как пережить брак» с Александром Яценко, Марианной Шульц и Евгенией Громовой. Среди наград — не только спецприз жюри, но и первое место в общем рейтинге «Выборгский счет».

Здесь семья трещит по швам в основном из-за усилий суперактивной тещи (Марианна Шульц), которая пытается сблизиться с дочерью. Но вместо помощи всё разрушает. Хотя всё не так однозначно. В общем, народу нравится. Видимо, и сборы будут неплохие. И прокатчик уже есть.

Специальный приз жюри «За поэтическое воплощение знаковой литературы» достался картине «Самая легкая лодка в мире», режиссер — Сергей Осипьян. Театрализованные вариации на тему повести Юрия Коваля.

Начинают с названия. Как корабль назовете… Об этом спорят актеры на читке сценария.

Так и назвать? «Самая легкая лодка в мире». Длинно, надо легче. «Бабочка»? «Пепел»? «Привет»? Правильней всего — «Одуванчик». У одуванчика — и душа, и полет, и голос. Жанр — дневник странствий, пограничье ироничной сказки и философской притчи.

Сочинитель — писатель/рассказчик, мечтатель, построивший лодку из бамбука (Семен Штенберг), — вместе с другом — фотографом Глазковым — отправляется по северным рекам на самодельной лодке.

Параллельно идет репетиция актеров, их играющих. Они обсуждают, а мы видим, как они варят уху из сонной лещевой головки. Встречают дедушку на болоте, который не тонет благодаря валенкам. Или отсутствию тела. Голова-то есть, и она взлетит. Вот она мультяшкой взлетает — самая легкая голова в мире.

В детстве автор мечтал о тельняшке и путешествии. О встречах с чудесами и необыкновенными персонажами. Хотя бы с дедушкой из болота. Или с Кузьмой Макарычем, который на печке из стеснения прячется, а его жена (Полина Кутепова) гостей рыбником привечает. Стесняется, потому как укушен осой.

Здесь чудеса, здесь… двухголовое чудище Папашка, который вяжет носок… Или не чудовище — притворяется.

Легендарная скульптурная группа «Люди в шляпах». Только искусствовед Клара Курбе (в свое время одна из самых известных и цитируемых персонажей повести) разглядит под серыми шляпами борьбу со злом. Или борьбу с борьбой. Клара превратится в мистическую красавицу-гидру (Таисия Вилкова). А может, и не гидру.

Все хотят на самую легкую лодку в мире. Даже Папашка Шура (Тимофей Трибунцев) со своими спицами.

Режиссер выстраивает историю в пограничье между театральной постановкой, читкой и чудом сказочного роуд-муви. Но театральные читки выглядят искусственно и стопорят действие.

Штенберг хорошо читает. С выражением. Игровые сцены поначалу кажутся живыми иллюстрациями к чудному тексту. Ближе к финалу история всё же заворачивается в воронку мягкого нелепого игрового абсурда, прячущегося в прозе Коваля. Пополам с канувшей в Лету визборовской интонацией. Не совсем фильм. Что-то между.

Пожалуй, перечитаю снова книжку.

Нельзя сказать, что всё так безоблачно. Картинам и игрового, и неигрового конкурса явно недоставало социальных тем и проблем, связанных с реальностью. Но по понятным причинам кинематографисты этой реальности всеми способами избегают. Им же хочется свой фильм выпустить на экран, а не быть зарубленными инстанциями еще на стадии замысла или выхода проекта. Председатель жюри Павел Лунгин говорил, что кино помогает пережить эту резиновую реальность: