Напомним, «разоблаченным» оказался один из самых кассовых в мире фильм «Унесенные ветром», выигравший 8 «Оскаров», включая первую в истории золотую статуэтку для афроамериканской актрисы Хэтти МакДэниел.

Компания WarnerMedia временно изъяла из открытого доступа стриминга HBO Max легендарный фильм, который преуменьшает ужасы рабства:

— Подобные расистские моменты были ошибочными тогда, они ошибочны сегодня, и мы подумали, что показ этого фильма без объяснения и осуждения этих моментов безответственен».

Руководители платформы спешно отреагировали на критику сценариста Джона Ридли, получившего «Оскар» за сценарий фильма «12 лет рабства». В своей колонке в LA Times Ридли потребовал убрать из библиотеки стриминга фильм, который «прославляет предвоенный Юг», «игнорирует ужасы рабства» и «…увековечивает болезненные стереотипы о людях с кожей другого цвета».

Короче говоря, воспевает расизм.

По сути, выступление Ридли и его коллег, поддержавших эту точку зрения, соединяется с настроением американских протестов после убийства Джорджа Флойда. На волне демонстраций, охвативших страну, новую силу набрало движение Black Lives Matter («Жизни черных имеют значение») против насилия в отношении чернокожего населения.

Руководители фильмотеки обещают вернуть «Унесенные ветром» с обсуждением исторического контекста, а также добавить в коллекцию другие фильмы, которые создадут у зрителя более полную картину рабовладельческого Юга Америки.

Картина «Унесенные ветром» собрала $3,5 млрд, из-за чего была признана самой кассовой в истории американского кинематографа. По законам нового времени она преступница во многих отношениях. «Унесенные ветром» и раньше подвергались критике за «романтизирование рабства». Кроме того, на феминистских дискуссиях в разные годы обсуждали крамольную любовную сцену на лестнице, выясняя, изнасиловал ли хронический абьюзер Батлер южанку Скарлетт О’Хара, и допустимо ли вообще подобные сцены романтизировать.

Случай с «Унесенными ветром» не единичен.

С подобными проблемами столкнулся Disney, запуская свой потоковый сервис Disney+. После размышлений эксперты решили не включать в фильмотеку анимационный хит 1946 года «Песня Юга» за неправильное изображение афроамериканцев.

Оставив в коллекции мультфильм «Дамбо», руководители стриминга опубликовали специальное заявление об отказе от ответственности за старые фильмы с их устаревшими культурными ценностями.

Режиссер Тим Бертон решил не включать сцену ворон в свой ремейк «Дамбо».

По законам нового времени принято извиняться за нанесение травм, у которых нет срока давности. Warner Bros оправдывается за показ старого релиза «Тома и Джерри», обвиненного в расизме: «Мультфильмы, которые вы сейчас увидите, — продукты их времени. Они могут отражать некоторые этнические и расовые предрассудки, которые были обычным явлением в американском обществе».

Учитывая нынешние массовые протесты против расовой дискриминации, телеканалы срочно пересматривают репертуарные ветки. Paramount Network снимает с показа весьма успешный сериал «Полицейские» (Cops) меньше чем за неделю до премьеры 33-го сезона телешоу. В течение 14 лет по субботам американцы прилежно смотрели «реальные случаи из полицейской практики».

Netflix, BBC и BritBox отказываются демонстрировать неполиткорректное скетч-шоу Little Britain, где белые актеры переодеваются в представителей других рас.

Вспоминаются скандалы вокруг фильмов «Линкольн» и «Джанго освобожденный», которые правозащитники уличили в оскорблении афроамериканцев. В «Линкольне» Спилберга, посвященном борьбе за права темнокожих и введению поправки в Конституцию США, запрещающей рабство, афроамериканцы появляются лишь в эпизодических ролях и «ждут, пока их освободят белые». История черного раба в «Джанго освобожденном» Тарантино раскритикована за чрезмерное употребление слова «ниггер» и за искажение истории рабства. Режиссер Спайк Ли назвал работу Тарантино «неуважительной по отношению к его предкам».

Утверждение коллективной идентичности бурно вершится не только на улицах. Создается язык, способный отразить веяния времени.

Пробить стену «токсичного белого консерватизма», харассмента, мизогинии призывает Голливуд, раскачанный движением «#MeToo». С учетом новых правил меняется не только репертуар, но и кинопроизводство (прописываются кодексы профессиональных взаимоотношений), фестивальные и премиальные протоколы.

Похоже, цивилизация вступает в эпоху ценностной ревизии, которая затронет все сферы жизни, — от мировой истории до образования и даже юмора.

А пока в Лондоне специальная комиссия будет оценивать, насколько достопримечательности отражают многонациональное население и историю города, в Америке уже начали уточнять и переписывать историю с учетом смены оптики.

Кстати, про Хэтти Макдэниел, ту самую темнокожую актрису, снимавшуюся в «Унесенных ветром», получившую в 1940-м «Оскар» за лучшую роль второго плана. Известно, что из-за расовой сегрегации Макдэниел во время церемонии сидела отдельно от своих коллег по фильму.

Авторы недавнего сериала «Голливуд» попытались восстановить справедливость, и Хэтти стала одной из героинь фильма, а история ее травмы и унижения — одной из сюжетообразующих линий. По сценарию младшая коллега Хэтти — чернокожая молодая актриса — на оскаровской церемонии демонстративно садится в первом ряду вопреки всем косным правилам. Сыграла Хэтти известная актриса, певица и рэпер Куин Латифа. А сам сериал с разной степенью успешности пытается развеять устаревшие мифы золотого Голливуда.

В парадигме новой чувствительности и новой этики идет ревизия всего мирового кинематографа. Этическому разносу подвергаются «Крестный отец», «Последнее танго в Париже», многие старые европейские фильмы. Пристальный взгляд на исключительно мужскую культуру ХХ века и гендерная оптика призывают смотреть кино, включая критику. В праве снимать кино и тем более получать призы отказано «нерукопожатным режиссерам» вроде Романа Поланского или Вуди Аллена.

Про что все эти дискуссии, которые полыхают в соцсетях? Про новую идеологичность? Про перераспределение власти? Про освобождение от многообразных тоталитарных установок и дискриминации любого вида и сорта?

Общество, разогреваемое публичными скандалами и претензиями униженных и оскорбленных, продолжает раскалываться на враждующие лагеря, непримиримо реагируя буквально на любое событие. Поэтому поспешный, на первый взгляд, шаг WarnerMedia снять с показа, а потом вернуть «Унесенные ветром» с комментарием об эпохе, в которой фильм родился, и объяснением исторического контекста, мне кажется вполне уместным.

Тем более обещают не купировать ни одного кадра.

Непримиримость — признак бессилия. «Где вы — непримиримые враги?» — сокрушался Шекспир о Капулетти и Монтекки.

Вновь приходится учиться анализировать проблемное кино. Смотреть фильм с разных позиций, в том числе с точки зрения культуры травмы.

А фильм «Унесенные ветром» Виктора Флеминга, Джорджа Кьюкора, Сэма Вуда по роману Маргарет Митчелл по-прежнему лидирует в списке самых просматриваемых картин, обгоняя «Мстителей» и «Аватар». И очередной скандал еще более увеличит число его зрителей.