Первая театральная компания известного британского режиссера и хореографа Мэтью Боурна называлась Adventures in Motion Pictures, дословно — приключения движущихся картинок. Это честное описание природы спектакля «Золушка», заряженного Чеховским фестивалем на дюжину показов.

Тут отлично выстроены мизансцены, массовые танцы, с головой накрывает технология обработки звука «сарраунд саунд», сценический свет выше всяких похвал. Картинки движутся по сюжету «Золушки», перенесенному в Лондон времен Второй мировой, и приключения могут произойти не с душами и судьбами — с плохими и хорошими все ясно с начала до финала. А выстрел световой пушки или поворот ручки на пульте звукоинженера должен быть дан по секундам, вовремя — картинка должна двигаться без приключений!

Новая «Золушка» Боурна — по-хорошему «датский» спектакль: восстановлен к 70-летию бомбежки Лондона. Первый вариант режиссер посвятил бабушке и дедушке, пережившим бомбардировку в 1940-м, второй — памяти отца. «Золушка» стала и лирическим посвящением семье, и высококлассным шоу о войне, какой она не бывает, а кажется внукам в снах.

Боль засахарена, крики заглушены прекрасной музыкой. Международному обществу Красного Креста — благодарность в программке за использование эмблемы. Скрывая под упаковкой шоу физиологию войны, танцами Боурн проявляет фундаментальное — жажду жить. За это жизнеутверждение ему поклон: сиюминутной радостью от жизни, какой бы она ни была катастрофичной и непредсказуемой, одержим последний пожарник миманса в начищенной каске. Вальсируя, военные идут в бой. Выстраивая прихотливую партитуру света фонариками и танцуя, пожарные прочесывают задымленный город. Люди в противогазах вносят свою лепту в вальс. Все так романтично, танцевально, идеально: приглашение на бал с участием военных, светомаскировка. Музыка Прокофьева задает вальсирующее настроение даже «воздушной тревоге». Характерные вальсы, нежные и азартные, Боурн придумал мачехе, сводным сестрам, женихам, военным, Золушке с ее принцем (он здесь раненый летчик ВВС). Каждому сочинил по гротескной маске в лучших традициях британского литературного нонсенса. Который иногда переходит границы вкуса. Не хотелось бы, чтобы режиссеру он изменял и Золушка, натанцевавшись, падала на пол, тиская одетый в китель манекен, а военные где-то неподалеку смеялись и щипали друг друга за задницы. Для режиссера они — бедные мальчики без женщин на войне. Зритель хмурит брови: у нас лирическое посвящение или бескомпромиссный документ?

Фея волей режиссера стала кокетливым белокурым Ангелом в сверкающем комбинезоне. Чтобы Золушка была достойна главного вальса с ним (не с летчиком!) перед полуночным боем курантов, Ангел сделал ее роскошной блондинкой в сверкающем платье. С Паддингтонского вокзала воссоединившиеся в реальной жизни летчик и Золушка, брюнеты-очкарики, уезжают в привычной серой одежде. Золушку Ангел отстраняет: ты выбрала реальность, дорогуша, там и барахтайся. Танцы с Ангелом кончились. Отдай парик блондинки. Езжай в свой пригород, рожай детей, они понадобятся британским ВВС.

И все-таки Боурн творит сказку: даже к финальным вальсам женщинам хватает мужчин и красивых платьев, мужчинам — ног и хороших манер, всем вместе — умения танцевать легко не только вальсовые туры, но и свою жизнь. За умение рассказывать сказки — красиво, без утомительных переживаний — Боурна и любят. А правда о войне — она в архивах. Туда доходят единицы.

На сцене Театра имени Моссовета. 8, 9 и 10 июля — начало в 13.00 и 19.00