ММКФ в после дние годы незаметно переориентировался в Фестиваль фестивалей. То есть главный конкурс проводился себе дежурно-тихо при небольшом стечении заинтересованной части публики (прежде всего журналистов и конкурсантов). А народ валил на эксклюзивные коллекции, собранные ведущими кинокритиками: Андреем Плаховым, Петром Шепотинником, Алексеем Медведевым.

И вот в соответствии с признанием президента фестиваля Никиты Михалкова: «Прошло суетливое желание всем понравиться», — ставшие знаменитыми показы «Восемь с половиной», «АИФория» безвременно почили. Их место занято спрессованной общей информационной программой. Впрочем, истинным ценителям кино не стоит впадать в траурное настроение. Панорама «Гала-премьеры», «Национальные хиты», «Вокруг света»,

«Медиафорум», «Кино Бразилии» в какой-то мере утолит синефильскую жажду. Отборщики особенно гордятся ретроспективами Алекса Ван Вармердама, Робера Лепажа, Александра Клюге.

Еще одно новшество — растекание конкурса на два рукава: основной (состоящий из 17 картин) и «Перспективу», в которую «ушли» радикальные работы. В основном — правильнее было бы сказать «умеренном» — конкурсе обращает на себя внимание социальная драма талантливого бразильца Руя Гуэрры «ООО Португалия», буддийская притча «Ангулимала» таиландского режиссера Сутапе Туннирута, китайская криминальная лента «Богиня милосердия» Анн Хуэй. И волна… российское кино.

Можно без труда предсказать, что наибольший интерес в конкурсе вызовут именно наши картины. Это сентиментальное путешествие в прошлое, предпринятое мужественным Владимиром Машковым. Его «Папа» — экранизация «Матросской тишины» Александра Галича. Военная психодрама Дмитрия Месхиева «Свои». Абсурдистская реальность чувашской деревни во «Времени жатвы» Марины Разбежкиной. Сюда можно приплюсовать азербайджано-российскую «Национальную бомбу» Вагифа Мустафаева, фильмы из программы «Перспектива»: экзистенциальную драму белоруса Андрея Кудиненко «Оккупация. Мистерии» (в Белоруссии запрещенную), экранизацию творений Эдуарда Лимонова «Русское» Александра Велединского.

Вообще у ХХVI ММКФ заметный русский акцент. Придумана даже специальная программа «Русский след», привлекающая вниманием к работам, созданным на Западе с участием наших кинематографистов. Нам предстоит заново познакомиться с «немецкой» звездой Чулпан Хаматовой, «американо-германским» актером Валерием Николаевым, увидеть работу Анатолия Кузнецова в международном проекте «Кровные узы» (Словакия — США — Украина). Вполне логично, что фильмом закрытия фестиваля оказался уже нашумевший (благодаря натиску телевизионной рекламы) мистический триллер «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова.

А близлежащий уикенд Москва проведет под знаком Тарантино. Второй частью дилогии «Убить Билла» фестиваль откроется. Сам Квентин — Священное чудовище — прибывает в Москву, выполнив наконец многократные обещания, данные Никите Михалкову. Московские выпускники, распрощавшись с последним экзаменом, имеют шанс провести «Ночь с Тарантино» (с 18 на 19 июня) в кинотеатре «Орион» — в режиме non-stop с вечера до утра лучшие фильмы режиссера и главное угощение от брутального художника — второй том «Билла».

Кроме Тарантино, Москва ждет легендарную Мэрил Стрип, прозванную поклонниками Музыкой сердца (так именовался один из фильмов с ее участием). Звезда по справедливости получит приз за верность принципам школы Станиславского. Почетная награда найдет и героя мирового кино Эмира Кустурицу (приз за вклад в мировой кинематограф). Обещала приехать в Москву и капризная французская дива Изабель Аджани.

Да и жюри основного конкурса в нынешнем году выглядит внушительно. Возглавит его сам Алан Паркер («Пинк Флойд: Стена», «Сердце ангела», «Жизнь Дэвида Гейла»). Работать в жюри с Паркером посчастливилось замечательной актрисе (любимице Фассбиндера и Триера) Барбаре Зуковой, актеру Ежи Штуру (прославившемуся в фильмах Кшиштофа Кеслевского и Юлиуша Махульского), продюсеру Юмьеру Бальсану (работавшему с Джеймсом Айвори, Александром Рогожкиным и Ларсом фон Триером). Россию в жюри представят киновед Армен Медведев (бывший министр кино) и литератор Борис Акунин.

Московский форум желает обновляться, менять имидж, претендуя соответствовать почетной категории фестиваля класса «А». Однако прежде всего следовало бы изменить взаимоотношения фестиваля с прокатчиками, сейчас ни в коей мере не стремящимися стать опорой главному российскому киносмотру. Ведь прошлогодний победитель ММКФ испано-итальянский «Божественный огонь» так и не был куплен, российский зритель картины не увидел. Оттого отборщикам Московского феста в самом деле чрезвычайно трудно «выбивать» достойные картины. Ведь продюсеры охотнее отдадут свой фильм в третьеразрядную программу Канн (что сработает на кассу), нежели в главный конкурс ММКФ.

Хочется надеяться, что желание устроителей Московского фестиваля что-то изменить в его содержании со временем даст свои плоды. И звезды мировой величины будут лететь в Москву… вовсе не за наградами, а с намерением представить новые работы.